进击一：注目名坑　　专心老坑、坑仔岩、麻子坑　　投资珍藏端砚，起点要低。初来乍到，宜专心于老坑、坑仔岩、麻子坑这“三大名坑”，以免集中受限的资金和精力。经较为分析，有所不同坑口之间升幅的差异甚大，基本上都是名坑比一般坑口贬值慢。

卖几件优质的老坑，两三年后就有不俗的报酬;而宋坑要卖一大堆，若干年后出批量卖出去，才不会有一些报酬。　　端砚的坑口繁杂，初入行者对端砚的了解受限，什么坑口的砚石都珍藏，更容易随便。

只珍藏那些特征显著、石品好、坑口无争议的名坑，才不必红交“学费”。这是一个规避风险的好办法。若干年后，随着对端砚了解的加剧，可以相继不断扩大到珍藏一些其他坑口的砚石。甚至可以珍藏一些坑口似是而非、石品花纹奇特的“异品”，主要是用来不作教材和标本，以提升自己辨识坑口的能力。

适当的科学知识打算，是顺利的基础。　　进击二：购砚“六咎”　　砚过大无砚味，砚过小不简单　　一咎优柔寡断。

遇上确实的佳砚，若价格高甚至稍高于市场价，而自己的经济情况亦容许，要冷静卖给，以免日后追悔莫及。好的砚台，砚主一般会只能抢，硬要卖，老板就不会班车一个低于长时间市价的价格，若不是低得离谱，最差还是把它买下来。

好的端砚看潜力，辨别其价值无法仅有看著眼前。品质上乘的端砚，喜一点都值珍藏;差强人意的端砚，再行低廉也不要贪恋。近几年端砚价位再行上新纪录，常常可听见愧疚当初没买的声音。　　二咎良莠不分，把瑕疵当作名贵石品来欢迎。

过杨家的火捺、过细的金线、过多的翡翠、过大的黄龙纹以及泪眼、杀眼等等，都不有一点标榜，有不如无。　　三咎贪大或尚能小。砚过大则无砚味。

一般来说，七、八寸至十一、二寸之间的端砚较为合适用于和珍藏玩。砚过小也很差，虽然精美，却不简单，在市场上也叫不起价。　　四忌波澜。

看到别人有某种式样和图案的端砚，立刻请求艺人依样画葫芦仿造一件，无限反复，了无新意。　　五咎前田。不分好坏，大批大堆地购置石料，本是收藏者，却转行了商家的做生意，丧失了珍藏本来的体验。

　　六咎盲目追眼。端砚行内，向有“追眼”、“炒眼”之风，火柴盒大小的老坑碎石，不能为砚，但偶出一眼，辄要价数万元。须知石品再行美，也要出生于可简单的砚台上方有价值。

材不相就，眼只堪作标本而已。只不过，石之美者，何须有眼?　　进击三：端砚“三不藏”　　好坏各半的冷静抛弃　　一是设计制作不欠佳又无改动余地的不藏。一方端砚，虽设计制作不欠佳，然石质奇佳，另有“整容”余地的，还可珍藏;设计制作既劣，又因砚石毁坏过大而“回天乏术”的，避之则吉。

　　二是好坏各半的不藏。砚石是天生之物，本无十全十美，若美中不足，实属可容忍之范围。但“美中不足”与“好坏各半”有所不同：前者为优显著小于差，些小瑕疵相对于优点而言微不足道，可忽略不计;若“好坏各半”，则其优点就越引人注目，其缺点就就越“强光”。这类“大贤大恶”的端砚，珍藏日幸，其缺失就就越不会沦为“眼中看著”、“肉中刺”，让人辗转反侧、失望深感。

到最后，衍成“心病”，不见其缺失，不知其优点，必欲弃之而后快，借此“眼不见为安”。　　三是坑别有争议的不藏。端石诸坑，特征各不具，大多轮廓。

但亦时有自闭其真面目的，即使专家也不会为其“身份”争论不休。假若有一块砚石，既似坑妈，亦形似杨家坑，这时，若按坑仔的价格出售，则无不能;而不作杨家坑售予，则须要三思而后行。　　进击四：不要坚信好运气　　凭借时间差就可利润　　收藏者大多有“捡漏情结”，总坚信自己不会有好运气，能捡到大溢。

有一位砚台收藏家说道，时下谁也不是傻瓜，傻瓜早于在当年艰难时期就全部冻死了，哪里还有那么多溢给你偷?　　玩游戏新的端砚，能捡漏的机会更加较少。最有可能的“捡漏”，是一块砚石外表上没什么什么，开料后一看，各种名贵石品应有尽有!这样的机会，不是没，而是多乎哉不多也。杨家是就让捡漏，套用“赌博玉”的作法去珍藏端砚，大多数不会倒是。

　　因此，不要确信捡漏，现在端砚的价格才确实启动，光凭借时间差，就可以取得相当可观的贬值报酬。以时间和品质交换条件报酬，这才是投资珍藏端砚的立身。　　进击五：学会辨别　　任何单一指标不不作唯一依据　　若要不随便或少随便，有两个途径：一是去找对一位入门老师，二是自己自学一点端砚常识，尤其是掌控辨识坑口的本领。　　辨别端砚坑口，切忌仅有依赖某种单一的依据就做出辨别。

如有不少人把五彩疔作为老坑的“身份证”，以为有五彩疔的就一定是杨家坑。其他还有以金银线、冰纹、朱砂斑作为老坑“标志”的，堪称五花八门。

以这样非常简单片面的理解去珍藏端砚，早晚不会“吃错药”。　　端砚石中，很难说有哪一种石品特征是具备“唯一”性的。

比如，有五彩疔的坑口：以老坑最少见，但坑仔岩、麻子坑、宣德岩亦极有;有金银线的坑口：老坑、麻子坑、坑仔岩、宣德岩、朝天岩、冚罗蕉、斧柯东等均有;有冰纹的坑口：以老坑为少见，麻子坑、坑仔岩、朝天岩亦极有;有朱砂斑的坑口：老坑、麻子坑、坑仔岩、有冻岩、斧柯东、宋坑等均有。　　总之，不论是石品、石色或石声，任何一种单一的指标，都足以分开作为辨别端砚坑口的唯一依据。有些东西，你没有见过，并不等于没;继续没经常出现，也并不等于没。

辨别，应向多个角度、综合多种方式展开。　　仔细观察　　好的作品藏家不只能使出　　■珍藏周刊记者从鲜花研磨墨汁的器皿到玩的收藏品，从拍卖会杂项到西泠印社特设专场，砚台珍藏市场日益后代，或趋成熟期。瑞哲轩艺术馆负责人周锐回应，两年前的一方220万元的端砚，今年已卖给680万的高价，端砚价格升幅快速增长。

岭南文化艺术研究会会长杨飞武则回应，确实珍藏了好作品的藏家也开始惜售。　　随着时代发展，各种各样的书写方式早已相当严重巩固砚台在日常生活中的功能性。回应，砚台藏家欧忠荣忧虑地回应，文人参予砚台珍藏显然越来越少，这原因除了社会的多元化发展之外，更好的是我们没充足理解砚文化，如果意味着把砚台的功能性看做是主要特性，那难免过分片面，早于在唐宋之后，除了砚自身的功能属性，砚文化更好地反映在文人交流、文学传授以及铭刻时代信息等方面。　　瑞哲轩负责人周锐回应，2007年的时候拳头大小的老坑出产的砚石，厚度将近2cm，大约2000元，但今年再行去找，8000元到10000元都难找，这意味着是较为普通的砚石。

“如果花纹好一点的，价格一年刷三五倍很长时间”。他回应，“印象最深刻印象的一次是前年在肇庆看见一方当代大师的砚台作品，大约20cm×30cm，报价220万元，当时实在喜，可是今年我再行去看的时候，报价早已变成680万元了。

”　　岭南文化艺术研究会会长杨飞武回应，随着书画市场的一路回头好，砚台作为文房四宝之首，必然水涨船高;其次，老坑或者好点的坑都早已更加匮乏，甚至封坑了，好的材质早已难找;第三，确实珍藏了好作品的藏家也开始惜售，“卖的人更加多，买的人越来越少，大自然就喜了。

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